Digitales Kino

lDrohende Digitalisierung :

lDigitales Kino — "Das Kino steht mitten drin in der Übergangszeit vom Zeitalter der photochemisch- mechanischen Technik zur voll-digitalen, es steht in einer Revolution, deren Ausmaße größer und umwerfender sind als damals, Ende der Zwanziger Jahre, der Übergang vom Stummfilm zum Tonfilm." —
so Wim Wenders in einem Vortrag im Jahr 2000.

lEnde 2002 gab es nach einer bei der FFA Filmförderungsanstalt erschienenen Studie von Inga von Staden und Beate Hundsdörfer weltweit bereits rund 120 Kinos, die mit digitaler Projektionstechnik ausgestattet sind, davon allein 69 in den USA, 19 in Europa und zwei in Deutschland, beides Multiplex-Kinos: UCI Kinowelt Zoo Palast in Berlin und der CINEDOME Köln. [2]Ist damit nun der Anfang vom Ende der Zelluloid-Ära eingeleitet? Und welche Auswirkungen haben diese Entwicklungen auf die Kinolandschaft, insbesondere auf die Situation der kleinen und mittleren Kinos?

lFlaschenhals

lDazu heißt es in der eben zitierten Studie weiter: "Der Flaschenhals in der Verbreitung des digitalen Kinos sind die Filmtheater. Denn (...) einsparen tut die Branche vor allem durch den Wegfall des Umkopierens, der Digitalisierung, Ausspielung und schließlich Vervielfältigung von 35-mm Filmmaterial. Für Produktion und Verleih amortisieren sich somit die Investitionen in digitale Technologien in kürzester Zeit. Nicht so bei den Kinobetrieben.

lNachdem diese sich in den vergangenen Jahren mit aufwendigen Tonwiedergabe-
systemen ausgestattet haben, ist in den meisten Fällen eine Investition von zur Zeit 150.000,00 Euro für einen digitalen Projektor nicht realisierbar.

lEs ist abzusehen, dass die neuen Geräte eine Halbwertzeit von nur 2-3 Jahren haben, während klassische Projektoren mit einer Halbwertzeit von bis zu 10 Jahren in der Größenordnung von 30.000,00 Euro gehandelt werden. Damit nicht genug, die Kinobetriebe brauchen für die digitale Projektion auch eine entsprechende IT-Infrastruktur, die es mit Hilfe von Systemadministratoren zu warten gilt. (manche 35mm-Projektoren halten auch 40 Jahre …)

lDagegen stehen wenig Aussichten auf mehr Einnahmen, jedenfalls nicht mit dem klassischen Kinogeschäft. Die Entwicklungen in den USA und China lassen vermuten, dass sich die großen Verleihfirmen an den Investitionen beteiligen werden – nämlich in den Kinoketten, die ihnen angeschlossen sind. So schaffen sich die Majors den direkten Weg zum Publikum. Für die Programmkinos und die unabhängigen kleinen und mittleren Unternehmen bedeutet das potentiell, in der Nahrungskette der Blockbuster noch weiter nach hinten zu rutschen."

lHohe Investitionen in neue Technik erforderlich, derzeit noch nicht ganz ausgereift
lDadurch weitere Monopolisierung und noch stärkere Kontrolle durch globale Medienkonzerne
lGATS könnte Filmförderung bedrohen und somit kleine unabhängige Filme praktisch unmöglich machen

Ersatz des 35mm-Filmprojektors durch satellitengesteuerte Beamer

Die Behauptung mancher Befürworter der digitalen Kinos, das Bild sei besser und brillanter als das herkömmliche, konnte bisher in Österreich noch nicht bewiesen werden.

An die Bildqualität des früheren 70mm - Filmes, der aus Kostengründen praktisch ausgestorben ist, wird es noch lange nicht herankommen.

FAZIT:
Für Programmkinos und Filmclubs ist das digitale Kino eher eine Bedrohung als ein Segen. Noch mehr vom Gleichen wird es geben (wie einst bei der Privatisierung des Radios und Fernsehens auch).
Die Investitionen in eine Beamertechnologie, die wirklich die Qualität des chemischen Films erreicht, ist in den nächsten Jahren nicht finanzierbar.
Das Abspielen von Videobändern / DVD über normale Bürobeamer ist kein Fortschritt, sondern nur ein größeres Fernsehbild, und das will niemand, der ins Kino geht !

s. auch - Powerpoint Präsentation von Peter Pienz und Norbert Fink anlässlich des Kulturtfreffs mit Landesrat Dr. Bischof am 20.10.03 im Oscar-Kino Feldkirch.

Praktisch alle Kinos arbeiten heute noch mit dem konventionellen 35mm Film, der ist so alt wie das Kino selbst.
Geändert hat sich nur das Bildformat innerhalb des genormten Kaders, deutlich verbessert und erneuert wurden in den letzten 20 Jahren die Tonformate, vor allem die digitalen. (dts, dolby digital ...)
Beim gebräuchlichsten Format, dem Breitbild (ca. 1: 1,85) wird durch große schwarze Balken zwischen den Kadern und dem Platz für den optischen Lichtton viel Platz verschenkt.
Cinemascope (1:2,2) nutzt den Platz da besser, benötigt aber einen Anamorphoten zusätzlich, der das verzerrte Bild zylinderisch entzerrt. Allerdings werden dadurch auch Kratzer vergrößert....

Deshalb gibt es eine neue Variante, das Super-35 mm Bild, welches den vorhandenen Platz besser ausnützen würde und auf den Lichtton verzichtet.
Zwar wäre ein Umbau der bestehenden Projektoren möglich, aber immerhin, es wären keine neuen Geräte erforderlich, der mechanische Teil bleibt gleich, Optik und Lichtführung müsste allerdings umgebaut werden. Durch Querlegen des Bildes könnte man das Bildformat mehr als verdoppeln, wie es z.B. TODD-AO 65mm bei der Aufnahme für 70mm nutzte.

Das früher für einige Großfilme verwendete 70mm-Verfahren (mit 6 Magnet-Tonspuren) ist praktisch tot, das 70mm Bild lebt aber im neuen IMAX Verfahren wieder auf. Doch hier ist das Bild auch quergelegt und somit ganz erheblich größer, IMAX 70 ist das absolut beste, was aus dem optischem Film herausgeholt werden kann. Allerdings gibt es die IMAX Filme nur in den Imax Kinos und auch die Imax Kinos können die normalen Filme nicht zeigen.

Das 16mm Format, früher das Fernsehfilmformat (und für Schulen und Kleinkinos), ist ebenfalls so gut wie tot.

Da im Home-Bereich Video längst Super8 abgelöst hat und das digitale DV-Verfahren schon eine verblüffende Qualität hat, fragt man sich, wann das normale Kino auch digital sein wird. D.h. die Projektion mit einem Beamer ab Video-Quelle erfolgt.

Ein normaler 35mm Film hat immer noch eine Auflösung von über 2000 Zeilen, während ein VHS-Video nur 220 Zeilen, das normale Fernsehbild 625 Zeilen schafft. Ein Diafilm für den Amateur schafft bis 120 Zeilen pro mm (=4820 x 2880 Pixel = ca 14 Mio; Nikon behauptet, die theoretische Obergrenze des chemischen Films läge bei 23 Mio. Pixels !) und das ist noch meilenweit entfernt von den "guten" Digitalkameras mit 4, 5, 6 oder gar 10 Megapixels, die andererseits für normale Ausdrucke auf 10 x 15 Papier mehr als ausreichend sind und natürlich durch die sofortige Verfügbarkeit und Bearbeitbarkeit des Bildes immer mehr Freunde gewinnen .

Von High Definition Verfahren spricht man bei einer Auflösung von über 1000 Zeilen, die ist immerhin so gut wie 16mm...

FAZ - der erste Schritt
Immer mehr 35mm Filme sind Film-Aufzeichnungen (FAZ). Ausgangsbasis ist ein professionelles Videoformat wie DigiBeta oder andere Systeme mit 3 getrennten Farbkanälen (Amateurvideos haben nur 1 CCD-Kameras, Profis 3 CCD).
Früher waren diese Filme deutlich schlechter, die Bilder hatten an kontrastreichen Stellen Schattenlinien (Densitorien), die Farben waren ausgewaschen und unnatürlich.
In der letzten Zeit wurde hier- vor allem durch neue Kaltlasertechnik und Interpolieren durch Computer - ein enormer Fortschritt erzielt.
Die deutsche Firma ARRI, bsieher bekannt durch 16 und 35mm Arriflex-Profi-Filmkameras hat ein neues Belichtungsverfahren entwickelt,
welches die fehlenden Pixel hochrechnet und so eine dem 35mm Film entsprechende Schärfe erreicht, und kaum noch optische Fehler hat.
Immerhin ging das Belichten eines 90-Min Filmes mit je 24 Bilder pro Sekunde früher noch fast eine Woche, jetzt noch rund 3 Stunden....
Kenner sehen FAZ an 2 Symptomen: beim optischen Film sind dunkle Szenen (Nachtaufnahmen) übertrieben farbintensiv und Szenen bei heller Sonne eher weniger. Beim Video ist es genau umgekehrt....
Max. Qualität 4096x3112 pixel (4k-Auflösung)
(www.arri.de)